由王家卫执导的电视剧《繁花》在新年的焰火中灿烂播出，口碑收视双丰收。该剧改编自茅盾文学奖同名小说，将首要场景放置在上世纪九十年代初期的上海，以阿宝的斗争阅历为主线，描画了他从普通工人“阿宝”到年代弄潮儿“宝总”的富丽蜕变，牵连出时间轴线上的种种际遇与欢喜悲喜，铺展出一个风潮涌动、繁花似锦的上海。

  孕育自现代商业文明土壤之中的新海派文学，出现出兼容杂糅、求新图变的特征。金宇澄的小说《繁花》以靠近上海市民日常日子样态的沪语写作为明显特征，环绕四个男性（沪生、阿宝、陶陶、小毛）和很多女人之间的往来打开，以细节化、碎片化、本土化的叙事战略推翻消解了脱离日常日子、僵硬不自然的文艺腔，在上世纪六十年代与九十年代的交响中展示了人山人海的沪上众生相。

  剧版《繁花》将“爱以唠嗑而消永昼”的细碎文本转变成融入商战元素、情节更为会集且不乏悬疑和伏笔的传奇故事。原著人物大幅度精简：男主人公阿宝（胡歌饰）勤勉进步、生气勃勃，是上海无数个迎浪潮而上的青年代表，副角陶陶身上融入了原著中小毛和沪生的部分阅历和特质。除了被观众戏称为“了不得的盖茨宝”的宝总，三位女主角玲子（马伊琍饰）、汪明珠（唐嫣饰）、李李（辛芷蕾饰）从小说70多朵“繁花”中锋芒毕露，被描写成上海女人图谱里各具特征的耀眼存在。

  该剧由很多沪籍艺人出演，导演也注重依据他们的行当和性情调整人物。夜东京常聚头的副角中，扮演房东葛教师的陈国庆是以“冰脸诙谐”著称的上海诙谐戏艺人，玲子小姐妹菱红由网红出道的papi酱扮演，不改嘴尖牙利的人设，剧中也因口无遮拦而闯祸。黄河路上的老板娘们，除了非沪籍的辛芷蕾被导演委以引领非沪籍观众进入繁花国际的“重担”，霸王花卢美琳（范湉湉饰）背面站着的，不乏风行上海滩的诙谐戏艺人及评弹名角，如骆文莲、吴爱艺等人。扮演小阿嫂的朱琳也是评弹艺人，一口“糯是糯得来”的吴侬软语，嗲到让陶陶难以自拔。

  如果说《繁花》中这些料理方言艺人的团体露脸激活了海派文明的基因，那九十岁高龄的游本昌对上海“爷叔”的铸魂则让更多的人感佩上海滩的厚重与传奇。爷叔代表着阿宝的祖辈与父辈，也代表着上海。爷叔与金花的故事，刻着年代的伤痕；爷叔对阿宝的指引与教导，是上海在同阿宝对话。

  《繁花》作为王家卫执导的首部电视剧，光影、运镜、道具等都极为讲究，以电影般的质感，打上了明显的导演风格。王家卫在接受访谈时表明，每一个人的回忆都是片面的，他要复原当事人其时的感触，而回忆中的东西都是变形的。他曾带着金宇澄回到黄河路，但金宇澄却慨叹现在的黄河路没有了回忆中富丽堂皇的姿态。回忆的滤镜为从前心驰神往的当地打上了霓虹闪耀的光影。这恰恰回应了一些观众对剧中建立的一些“影楼风”场景过于豪华、踏实的质疑。小说《繁花》做到了“无限地实、无限地虚”（作家李敬泽语），在这个根柢上衍生的剧版《繁花》，王家卫要备注的是他了解的那个存在于回忆中的上海：既有趋近无限实在的细节复原，也有打上片面痕迹的情境出现。

  “不响”是解读小说的密钥。“不响”是一种有情绪的缄默沉静，不认同、不相信但不言说。这种留白在文字国际中发明了巨大的幻想和回味空间，而在影视化创造中，却要让“不响”响出来。从人物描写和情境设置上看，剧集很多选用两相对照的方法凸显沪上的立体与富贵、描写人物的杂乱与多面。就如映托着城市变迁的黄浦江与苏州河，一头清、一头浊，这种两面性适用于剧中一切人物和场景的剖析。

  爷叔称阿宝是“做黄浦江的生意，操苏州河的心”，上世纪八九十年代外滩苏州河因受污染，和黄浦江交界处有一条“江河黑黄分界线”。黄浦江是上海的体面、苏州河是上海的里子；光鲜亮丽的平和饭馆是阿宝的体面，进贤路的夜东京是阿宝的里子。阿宝是奋发向上无畏的，也是杂乱内敛的。胡歌说他的表演有一种割裂感，人物的心里和举动是不一致的，表面上好像毫不在意，但是心里很注重，这就要在细微处让观众看到人物心里的主意。剧中汪小姐为了阿宝，甘愿自断出息，可那夜的阿宝呼朋唤友把酒言欢不愿赴约，两人就此各奔前程。只要陶陶看出阿宝的眼笑眉飞间藏了沉重的心思。体面是门生芳香，里子是丢盔弃甲，有情有义的人似乎注定要接受更多的冷清和孤寂。阿宝身上叠加着的也是年代的杂乱性和撕裂感。

  《繁花》似乎一张立体的沪上拼图，将年代变迁与情面世相以诗化、夸大、戏谑的方法表现出来。“每一幢披着红瓦的房子都是一条金鱼……我坐在金鱼的脊背上，但是它一动不动”，平和饭馆的一缸金鱼寄托着阿宝对少女蓓蒂的回忆，因此当背离阿宝的雪芝将英文名取为“蓓蒂”，阿宝心中那片洁白明月照射的六合似乎被侵犯了。

  出现在每集片头的片名把戏字体，似电影胶片，又似邮票的齿孔。“繁”字内嵌入播放器的行进、撤退标识，似对应了剧情闪回及年代切换；花体字中似又藏着“刀”与“戈”，恰如剧中旁白：“有人一夜暴富，有人半日归零。”门庭若市与繁花锦簇之间，稀有不尽的沉浮俯仰和兴衰成败。

  闯练上海的杭州老板范新华（董勇饰）油滑精明，毫不避忌自己对金钱和声誉的巴望。他是在经济上升期勇于掌握时机、平步青云的典型。范新华曾在宝总与魏总之间重复横跳，主打一个为了生意能屈能伸。当清楚自己误会了帮他推行产品的汪小姐时，编排无缝切换到他放下身段陪客人嘶吼《安妮》的场景，为难又好笑。外贸库房的范师傅由火出圈的亚洲足球先生范志毅客串，这朵叱咤风云的“申花”以“出脚非凡”的武力踹飞陶陶，戏表里构成毫无违和感的联动。魏总（郑恺饰）被导演赋予更戏剧性的夸大形象，前期是个拉胯的显眼包，然后变身“貂王”，力挺明珠蒙尘的汪小姐。颇解气的是，当他偶遇小人得势的梅萍，当场就帮心中女神伸张正义了。

  在年代浪潮中，有人坚持诚笃赤忱，也有人迷而难返。繁花在开放，也在凋谢。如果说有什么能够永久，或许是留在生命和回忆中那份诚挚的情、至真的味与据守的义。